【記者戴英薇／屏東報導】 第6屆新唐人「全世界人物寫實油畫」大賽，日前在美國紐約曼哈頓的薩爾瑪貢迪藝術俱樂部(Salmagundi Club) 舉行入圍作品展覽暨頒獎典禮(如照片1)。賴世昌的參賽作品《走出困境》(如照片2)獲得「優秀獎」(如照片3)。
賴世昌說，2022年初先後獲得大紀元記者簡惠敏小姐與新唐人電視台程麗娟小姐告知此油畫大賽訊息時，他認為自己每年最多只能創作4幅油畫，而台灣每年全國性徵件比賽超過10場，尚且無法每場參賽，實在沒有多餘心力參加國際比賽，因此，均以「參加國際賽的時機尚未成熟」婉拒。
後來簡記者得知賴博士經常獲得全國性比賽獎項，再告知他「可以用國內得獎作品提交參賽」，於是賴世昌才決定試水溫，挑選了幾幅得獎作品於2023年初報名參加這場世界大賽。他表示至2023年中獲主辦單位通知：其中兩幅參賽作品：《土水師的光與影》與《走出困境》首次參加新唐人油畫大賽就獲得入圍。
2024年1月18日晚間第六屆新唐人油畫大賽頒獎，得獎名單揭曉，他的作品《走出困境》獲得「優秀獎」。賴世昌指出他的作品之所以獲得評審青睞，可能是「自己追求藝術的終極目標：求真、求美、求善」與「主辦單位宗旨：弘揚傳統寫實繪畫的純真、純善、純美精義」相符。另外他認為藝術離不開生活，因此，他的作品除了表達了人生經歷之外，在內容上也常呈現與周遭生活環境有關的議題，而具有在地化與本土性的特質。
《走出困境》這幅油畫就是以他家附近的勝利星村(遺構公園)一隅為背景，並以鄰居為主角所繪製。他想借由記者報導與讀者分享該圖設計構想如下：
【全圖設計的原初構想是來自「囚」字，因此背景採取屏東市「勝利星村遺構公園」ㄧ角的朱紅色方形(如口字)鐵框及其後面的鐵窗、鐵網（代表困境），圖中行走的主人翁(光頭行者)從大腿至腳已在紅色門框外(表示走出困境)，此人前方光亮地面與口字下的暗黑矮基牆（表示困境的根本源頭）黑白分明，即爲困境的分界，朱紅鐵框兩邊牆壁上各貼有台灣兩大政黨的黨徽：國民黨黨徽下有破毀磚牆、民進黨徽上有髒汙痕跡，表示部份人民對此兩黨的評價。至於棕色鐵網牌子鏤空文字：向左走、向右走，表示保守 (國)或激進 (民)的政黨意識取向(喻人民如何走出困境？)而主角穿短袖運動衫、短褲及拖鞋(表示他一窮二白)。地面上分布的小石子(表示小障礙)。這些元素就是我想營造的「走出困境」圖像。】
對照賴世昌的參賽創作理念：「本圖取景屏東遺構公園一隅，作為類囚徒困境的圖像隱喻，以勝利星村在拆除或修建的難為中變出遺構公園為例，聯想吾人身處新冠肺炎疫情肆虐下，在清零或與病毒共存的兩難中，找到適合自己的新生活模式，進而探索在訴求民主的政黨惡鬥與影響政經安穩的中美爭強風暴中台灣如何自保之道？作者認為無論向右或向左，唯有走出困境才能開創新局。」
他再補充說：此圖雖僅從個人、社會、政府及國家的立場出發來表述走出困境的態樣，但他認為吾人也可能在其他情況下陷入困境，若欲脫離困境，第一步就是要從困境中走出來。最後他向記者透露該圖背後的主要隱喻是：
他想表達身爲藝術的追夢者，也正在試圖走出新手藝術家經常面臨的困境：「不成名，易潦倒」。【社會上很多藝術家醉心創作，想在生前名利雙收，不過多數畫家卻不得志，而在有生之年窮困潦倒。因為畫家若一生專注創作，卻在生前無法賣出作品，長期繪畫將成為高昂消費行為，日積月累耗盡家產將無以為繼。自己想當職業畫家當然也會面臨此困境。因此不能只為追求藝術家理想；畫家也得兼顧現實的經濟生活。所以個人試圖找出破解之道，走出困境。那就是畫家在持續用心創作讓作品具有價值之時，也要兼顧自我行銷，打開知名度，讓潛在收藏家知悉你是誰？你有什麼作品？於是找到以下「比賽-習畫」的持續模式：1.學習創作油畫 → 2.參加比賽 → 3.獲得獎項 (產生自我激勵作用) → 4.發新聞稿給記者刊登得獎的網路新聞 → 5.達到自我行銷作用 → 6.打開知名度 → 7.讓作品更容易銷售 → 8.使自己有經濟來源 → 9.持續創作油畫。(循環運作)】
他說：因為自己的「比賽-習畫」模式的前提要素是「比賽」，因此我從2020年3月公職退休之後就持續以「參加比賽」來作為「學習油畫」的短期目標，至今已邁入第四個年頭，除了參加台灣國內的全國性徵件比賽，自2023年起也開始參與國際賽事。而這場第六屆新唐人全世界人物寫實油畫大賽，則把它當作自己「比賽-習畫」前三年的總驗收。
新聞來源：屏東時報
